据麦克思研究院发布的低调收官2023年版就业蓝皮书显示，近五年毕业生返乡就业的女性比例呈上升趋势，从原来的群像43%提升至47%。

这映照出年轻人的低调收官新抉择：都说“故乡装不下肉身，他乡容不下灵魂”，女性面对故乡与他乡，群像该何去何从？ 

资源更优的低调收官大城市，象征着抱负与野心；小而美、女性生我养我的群像故乡，则散发着诱人的低调收官“乡愁”，指向更安逸的女性生活。

影视创作据此分野，群像形成了分庭抗礼的低调收官两股势头：一股聚焦年轻人的他乡漂泊，挖掘他们的女性辛酸、奋斗与窘迫；另一股聚焦年轻人的群像返乡潮，挖掘他们返乡的情感、动机，以及在故乡重新出发。

比如女性群像剧《我在他乡挺好的》（2021）和《故乡，别来无恙》（2023）两部“姊妹篇”。同一家出品方，前者讲他乡、后者说返乡，主演还都是任素汐。

虽然两部剧都以8.1的豆瓣评分收官，但《故乡，别来无恙》的口碑和人气却远不及《我在他乡挺好的》，这或许也折射出女性群像剧开始人气下滑了。

和前几年一样，今年女性剧也不在少数，如《闪耀的她》《欢乐颂4》《女士的品格》《她的城》等等，但真正出圈之作几乎没有，大家依旧是循着婚恋、职场、生育等议题，生产着相近的流水线产品。

《故乡，别来无恙》